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桂綸鎂，其實很貼近私底下的她。訪問現場，她一會兒調皮地捉弄工作人員然後哈哈大笑，一會兒以極驚恐的語氣向我坦白她看完《見鬼》後不斷幻想自家公寓電梯裡有老伯伯站在角落而嚇得半死、以後再也不敢看鬼片的秘辛，她幽默有趣得毫無距離感，所有反應都真實得毫無防備之心。不過，這樣容易接近的親和力，有時候也會是一種弱點，桂綸鎂說：「我一進這個行業，碰到都是年紀較長的導演，他們都會一直告訴我，這個世界有多殘酷多現實」，諄諄勸告著她應該要心存戒備，「那時候我都會捂著耳朵說我不要聽，你們不要破壞我年輕時對於生命的樂觀與美好。」

她當然知道有一天可能會受傷，但是她並不想要失去人生中可能感受到傷痛的機會，「我身邊的人常常很怕我跌得粉身碎骨爬不起來，但我都說，我沒有關係，我不想在17歲的年齡用一個40歲成人的經驗、心態去面對事情，因為如果不用17歲當下僅有的生命經驗去看待一個突來的挫折或事件，你就永遠沒有辦法知道17歲的生命是怎麼樣去面對那些事情的，那會是非常可惜的。」她繼續說道：「我覺得也是在那些碰撞跟跌倒當中你才能生出一些智慧吧，有時候過得太幸福，對周遭的事情太過理所當然，人真的好麻木喔。」

我的叛逆是，我沒有這麼的聽話

叛逆的青春，誰沒有過，桂綸鎂當然也不例外，只是從小到大在家人的周全保護下，她的叛逆很難不被放大鏡檢視著，曾有媒體以她的叛逆性格大作文章，但她並不是那種為了叛逆而叛逆的孩子，她緩緩地說：「我的叛逆是，我沒有這麼的聽話，可能我的家人跟我說這件事情不好，但是我就會想知道，為什麼它不好呢？它不好的原因是什麼？為什麼你們不喜歡？你們的不喜歡是因為你們情緒上直覺的不喜歡，還是你們真的認識了解分析過後的不喜歡？」或者，「今天你告訴我這件事情辦不到，我就會問說，那如果你繞一條路走，可不可以辦到？或者，你有試了五種或十種以上的方法了嗎？你真的盡力地去做了而它達不到嗎？」桂綸鎂對於真理執拗的思維，就像是八０年代裡那些對世界、社會充滿疑問，急迫尋求真理與反思的搖滾歌手，也許看來激烈而躁進，但說穿了，仍是出自於對生命的滿腔熱情。

需要有時間空間去感受

桂綸鎂節制的肢體姿態如精密細微的機械般運作著，彷彿無重力地飄浮著，畫面無聲而靜止，好似一齣新式的九０年代黑白默劇。這種安靜、純淨的特質她詮釋起來特別具有說服力。當然，先前優雅、俏皮、叛逆的性格，她都拿捏得絲毫不差，發揮得淋漓盡致，但是最終，她的本質仍是裝進各種容器的水，一拿掉所有外在的詮釋與定義，就毫不猶豫地回歸原始的樣貌，無形無色的清澈澄淨。

而這種不輕易被改變的簡單真實，就是我們喜歡她的原因。看著她我們會想起年輕時候的自己，有夢想、有堅持，願意相信單純的美好，也願意為了深信的理念而勇敢做自己。當我們必須與世俗環境妥協而改變自我，身不由己地作出自己並不認同的決定，最後漸漸發現自己不知不覺地遠離了夢想的初衷，改變成一個自己從來沒想過會變成的人，桂綸鎂卻讓我們看見，對自己誠實、不隨波逐流，也可以是一種選擇。

10年前因《藍色大門》而打開知名度後，桂綸鎂的表現不像一個藝人該有的態度，她沒有緊緊抓住好不容易的成名機會，積極地再多點曝光、多點作品讓自己在觀眾心中留下鮮明印象，反而像一般人考慮一般工作那樣，毫不急躁地，只想做出對得起自己的決定，「我不覺得演員這行業跟郵差、會計師有什麼不一樣，它就是個行業而已。」到現在，已經10年了，桂綸鎂所累積的戲劇作品卻不多，她說：「我其實一直都是一個蠻放慢腳步的人，很多人都會說我看起來很不積極，可是我就是需要這樣子，我需要有時間空間去感受一些什麼，這樣我在工作上才可以達到一個比較好的狀態。」

不害怕自己跟這世界不一樣

 她笑著回憶說道：「我記得之前跟杰倫合作過後，我想說周杰倫可以做到這樣子，行程密密麻麻幾乎不睡覺，那我也來試試看，結果只試了一個禮拜，整個人就透支，所以說我真的不適合那樣的工作方式。」口氣淡然淡定地說著，她很清楚，雖然跟大環境庸庸碌碌的步調不同，但這就是她自己，她毋須害怕自己跟這個世界不一樣。受到幾年前到法國遊學經驗的影響，她說：「法國的節奏我很喜歡，他們的生活態度是很知足的，會覺得這樣子的收入就夠了，這樣的成就我滿足了，然後我就好好地享受生活，經營屬於自己的人生。我希望自己以後也可以懂得安排好生活，去看藝文表演也好，在街上散散步也好。」比起迫不及待地踏出激進向上的步伐，桂綸鎂更重視的是沉澱，「每一天絕對沒有辦法缺乏的事情，就是一個人獨處的時間，發呆也好，想事情也好，我就是需要一些空間呼吸。」

回顧過去，為的是在往前大步邁進的同時，我們不至於忘了初衷。時代不斷推移，但是能夠留存的永遠會是忠於自我本質的樣貌。到了訪問最後，一旁的經紀人告訴我們，每一個通告結束後，小鎂都一定要把妝都卸掉才會離開，說著說著化妝師就開始了卸妝步驟，看著桂綸鎂鉛華漸褪的素淨容顏，我們心裡有種雨過天晴的爽朗純淨。